国立校です。
今年も素晴らしい成績を上げることができました。
合格したみなさん、おめでとうございます！！
◎受験科私大コース：静物デッサン
ただ今春期講習会真っ最中
新年度に向けて準備をしています。
今からの受講も可能です。
受験科８日間コース ：３月２８日〜４月４日
受験科６日間コース ：３月３０日〜４月４日
基礎科第３課題 ：３月２８日・２９日
基礎科第４課題 ：３月３０日・３１日
基礎科第５課題 ：４月１日・２日
基礎科第６課題 ：４月３日・４日 ※デッサンコースのみ無料講習
詳しくはホームページ、パンフレットでご確認ください。
または
042-577-1117 新美国立校
までお問い合わせください。
こんにちは。映像科です。
2020年度入試が終了しました。
新美の映像科からは今年も、武蔵野美大映像学科をはじめとして、東京造形大学映画・映像専攻、アニメーション専攻、写真専攻などに多くの受験生が合格しました。志望校合格を決めた皆さん、あらためておめでとうございます！
今年は新型コロナウィルスの問題もあるので、まだ入学式の予定が立っていない人もいると思いますが、春から新しい環境で沢山学び、映像や美術の世界で活躍してくれることを願っています！
そして新美映像科の新たなスタートになる春期講習は3/26から始まります。
駆け込み受講も可能なので、美大映像系を志望している方はぜひご参加ください。
詳しくはこちらまで。
また見学や相談も直接あるいは電話でも受け付けています。お問い合わせください。
さて突然ですが、遅ればせながら（？）新美映像科でもTwitterをはじめました！
毎年「ないんですか？」と聞かれるたびに、ふわっと濁していましたが…。
いまは外出して作品を見たりする機会も作りづらい状況でもあり、教室の様子や受験の情報以外にも緩やかに色々と発信できればと思いました。よろしくお願いします！
新宿美術学院映像科
お久しぶりです。油絵科の関口です。
さて、突然のお知らせになってしまいますが、僕は今月一杯で新美を辞める事になりました。
こういう事をブログでお知らせするのも如何なものか？とも思いましたが、コロナの影響で、今まで関わって来た人達にお礼の挨拶もできず、去ってしまうのが申し訳なく思い、このような形をとらせて頂きました。どうかご理解下さい。
まずは２８年間（受験生時代を含めると３０年以上）という長い間、大変お世話になりました。関わって来た、卒業生を含む多くの学生の皆さん、保護者の方々、講師の方々、教務や受付職員の方々、トゥールズの店員の方々、アルバイトの皆さん、出会ってきた大学教員や高校教員の皆様、本当にありがとうございました。最初に僕が辞めると言った時に必死に止めてくれた皆さん、そして最後に僕のわがままを受け入れてくれた油絵科の先生方、本当に感謝しております。とても一言ではこの気持ちを言い尽くせませんが、この場を借りて深くお礼申し上げます。
実は昨年の今頃には「今年度限り」ということを決めて、この一年を関わって来ました。今年度は担当を持たず、引き継ぎや裏方でバックアップの仕事に徹して来ましたので、油絵科の学生は「関口先生っていつも何をやってるんだろう？」と漠然と思っていたかもしれませんね。もしかすると薄々辞める事に気付いていた学生もいるかもしれません。中にはショックを受ける人もいるかもしれませんね。そういう人には「申し訳ありません」と言うしかありません。
事情を知らない人がこれを見て、新美は大丈夫なの？と思うかもしれませんが、絶対に大丈夫です。一年間を通して、新美のことを間近で見て来てそう思います。どんな時も、新美は本当の意味で学生本位の予備校です。学生が希望の大学に合格できるように講師や職員は必死になって働いています。そんなの他の予備校も一緒じゃないか？と思われるかもしれませんが、違うのです。愚直とも思えるくらい、徹底して『学生ファースト』なのです。それは誰に強制されるわけでもなく、決して見返りを求めることもなく、自ら率先してやっているのです。
例えば、新宿校の６階に油絵科の図書が1000冊位はあると思いますが、これらが無くならないように管理し、講師で当番を作って授業時間以外にも学生が見られるようなシステムを作っています。多くの学生が見るので、当然そのうち画集が傷んでボロボロになって来ます。それを見つけた海老澤先生は、以前よりも頑丈になるくらいの修復をしてくれています。そしていつも冗談を言いながら、本当に上手に生徒を合格へと導いていきます。
阿部先生は新美全体を見渡し、夥しい量の仕事をこなした上で、いつもニコニコしながら学生と接しています。普通の人には理解不能で、突拍子も無い事を言う学生とも普通に会話を成り立たせていくのは、もはや魔術の領域です。
山本先生は膨大な主任の仕事をこなしながら、いつも夜遅くまで学生のクロッキーを見たり、絵の話や悩み事を当たり前の様に聞いてあげたりしています。
鷹取先生は、どんな時でも太陽の様に明るく、学生のヤル気を最大限まで引き出し、まるで我が子を見守る様な気持ちで、一人ひとりと接している様に思います。
仲間先生も推薦や留学生のポートフォリオの内容を事細かくアドバイスして、最後の最後まで完璧なものを作り上げるのを全力でサポートしています。
一つひとつをあげていたら枚挙に遑がないので割愛しますが、とにかく全員が「あなたに対して何をしてあげられるか？」を考え、「どうやったらあなたの個性を潰さずに希望の大学に入れるか？」に全てを賭けて、指導にあたっています。そんな姿を目の当たりにしてきたので、安心して任せられると確信しています。
志望校もこちらから強制することなく、本人が「受けたい」という大学であれば、全力で受からせる様に努力をします。非常に手間がかかる推薦入試だって対応しています。こちらの宣伝のための合格率操作（受からなそうな人を受けさせない）や、浪人前提のご奉仕受験（合格者数を稼ぐために受けさせ、受かっても私立に行かせない）みたいな、予備校本位の事は一切行っていません。合格者数だって、ごまかしは一切ありません。我々にとっては当たり前のことですが、他の予備校もこういうことが当たり前にできるのか？は、正直言って分かりません。
近年では、芸大を始め、私立美大も現役合格する人が増えましたので、浪人する人はめっきり少なくなりました。当然昼間部の人数も減ってしまい、予備校としては苦しい状況でもあります。でも、どんな時であっても新美は真に学生本位で、苦学生には特待生制度や奨学金制度で応援し、地方生にも授業料半額免除の特待制度を利用してもらい、皆が安心して美術を勉強できる様、環境を整える努力をしています。
これが創設以来変わる事のない、新美に流れる遺伝子だと思います。そうそう、新美は実は今年で５０周年を迎えます。HPにすら載っていないところが、新美らしいといえば新美らしいのですが…。たとえ人が入れ替わっても、５０年間変わらず、ズ〜〜〜っと学生のために全てを捧げる精神が、今日まで受け継がれているのです。それは何気にすごい事だと思っています。
数年前、新美の標語というか、新美を表す言葉はないか？と考えて、頭に浮かんだのが今回のタイトル『全ては君の笑顔のために』というものになります。これを表立って標語にしていこうという様なものではありませんが、全科、全校舎の講師や職員がこの想いや精神を持って仕事をしているのが、新宿美術学院だと思っています。
ところで、今年は最後の方に嬉しいことがありました。僕が以前担当していた学生が、芸大に受かってくれたのです。本当は僕が受け持っていた時に受からせてあげたかったのですが、その時は願いが叶わず、お互いに悔しい思いをしましたよね…。でも「花が咲かなかったとしても、意味がないとは思わない。根っこさえあれば、きっといつか花を咲かせてくれる」と信じ、その子たちはとうとう立派な花を咲かせてくれたのです。
今年、残念ながら花を咲かせることができなかった人達も、きっと来年には綺麗な花を咲かせてくれると信じています。落ちた直後はショックが大きいと思います。でも今年一年新美で学んだことは、しっかりと根を張っているので、決して無駄にはならない筈ですし、新美の先生はいつも全力であなたが花を咲かせる様にサポートしてくれる筈です。
晴れて大学生になったあなたも、たまには新美を訪れてみて下さい。教え子の成長を一番嬉しく思っているのは、一緒に苦労した新美の先生達です。
これから新美に通う事になったあなたに、もし悩み事が生じたら、どんなことでも相談してみて下さい。本当に親身になってあなたの事を心配し、一緒に解決策を考えて良い方向に導いてくれる筈です。
そう、全ては君の笑顔のために…。
これからも末長く新宿美術学院を宜しくお願い致します。
最後に…僕自身のことを少しお話しします。これからは大学の講師や絵画教室の講師をしながら、前向きな気持ちで、制作活動をより一層頑張っていきたいと思っています。昨年から細々とSNSも始めましたので、興味のある方は是非探してみて下さい。あと街で見かけたら気軽に声をかけて下さいね。それでは大変長くなりましたので、この辺で失礼致します。心から感謝の気持ちを込めて。さようなら…。
2020年3月 関口雅文
こんにちは。彫刻科の小川原です。今年は芸大に２名の合格者を送ることができました。また2021年度入試に向けて全力で取り組んでいきたいと思います！
今年の芸大の入試課題はジョセフに始まり、彫刻Ⅰでは身体をテーマにした彫刻。彫刻Ⅱではアバタの模刻が出題されました。ということで、僕がこれまで長年指導をしてきた中で特にお気に入りの３点を紹介します。
これは前回彫刻科でジョセフが出題された時の合格者の入試再現です。何より全てにおいて印象が良いと思いました。雑味なくジョセフを感じられる作品です。
これは去年の授業作品です。テーマは「狭い・広い」※両方の要素を含むこと
作品は見た通りタンポポをモチーフに構成しています。下手をするとファンシー的になり過ぎてしまいますが、形態のデフォルメの仕方がちょうど良く、構成作品として美しく見えるところが良いです。
模刻はベースの精度が上げられた上で密度を上げていき、具体的になっていく形がその寸前の土台の形と響き合っていないと作り込むほどに似なくなるという事態に陥ります。この作品は作り切った上でアバタとしての印象が素晴らしく良いですが、それは何より作者がモチーフの「形」だけでなく、「アバタの印象」に反応できているから成せる技なのです。
彫刻の入試では基礎力が充実して初めて勝負になるところがありますが、それだけでは足りません。ミスがないこと以上に、作品としてどうなのか。ということをビジョンに入れて日々の制作に打ち込んでいきたいです。
先日twitterにも上げましたが、僕の新しい作品が完成したので紹介します。
「水中花」
ブロンズ
H80×W40×D25cm
テラコッタから木彫に素材を変えて、さらにブロンズ鋳造を始めて数年が経ちました。３０年くらい前はブロンズで作品をつくる作家も多かったようですが、近年はめっきり減りました。FRP（素材はプラスチックですが、色をブロンズ調にできる。安価で手軽。）が登場したことや、ブロンズに作品を置き換えるのは外注になるので、１つの作品を作るにも高額となるためだったり、単純に塑像作品でブロンズまでやるというストイックな作家がいなくなっていきているということもあると思います。
僕は大学時代から今までずっと誰の手も借りずに自分の作品は最初から最後まで自分で責任を持ってやりきるという思いでやってきました。それは単に自分の作品を自分以外の人が手を加える事への拒否反応みたいなもので、そんなこともあり、ブロンズ鋳造は習ったことはないですが自分で鋳造炉をつくり、原型から鋳造型、鋳込み、仕上げまで全て一人で行なっています。
ブロンズを始めた頃、どうしてもうまくいかなくて仕方なく業者に鋳造を頼んだこともありました。戻ってきた作品は完璧に鋳造がうまくいってるはずなのですが、「え？こんな形だったっけ？」とどうしても馴染めず、後悔したものです。今は鋳造まで全て自前なので、納得のいく完成を迎えられています。多分自分以外の人が外から見たら全然わからない差なのかもしれませんが、自分にとってはそれが全てなのだと思います。素材だってうまく着色したらブロンズとFRPの区別だってつかないくらいにできるでしょう。でもそれは何より自分に嘘をついているという意味で、「作品」とは言えなくなってしまうのです。こういうこだわり方をすること自体が今の美術界の中ではもはや時代遅れだと言われてしまいそうですが、結局は自分がこうしたいなと思ったことを迷わずやることが結果個々の特殊性に繋がっているのではないかなと思っています。
思えば浪人時代もそうでした。小川原のデッサンは彫刻的じゃないんだよな。と先生に言われ続けながらも、自分の理想のデッサンのあり方を一切曲げずに貫きました。というより自分の見ているビジョン以外に全く興味がなかったというのが本当のところです。「こういうものだ」ということには目もくれずにひたすら理想を高め続けました。僕のデッサンは僕一人だけのものでしたが、最終的には彫刻科のデッサンはこういうもんだ。という大勢が何も言えなくなるくらいのものにしたと思います。
大事なことは、自分で価値を見出すということが独り善がりであってはいけません。全ては基本を突き抜けた先にあるのだと思います。受験生の時から自分自身の意思を明確にしていくことが大事です。
彫刻科の新妻です。いよいよ芸大１次試験が迫ってきましたね。世間はバタバタしておりますが、できる限りの予防をして、目の前のやるべきことをやるだけです。
忘れもしない２０0５年の冬、はじめて世間的にノロウィルスが流行った年。1浪の芸大入試を前々日に控えた僕はノロにかかってしまいました。（今考えるとそんなに重度のではなかったですが、すごい気をつけてた分メンタル的にはザワつきました）１次のデッサンは持ちこたえましたが、２次素描は試験中も具合が悪く、いつもの半分位のクオリティーになってしまい、落ち込みながら予備校に戻りました。翌日２次塑像の行きの電車でも体調悪い波が襲ってきましたが、試験に行くとき聞こうと思って作っておいたオリジナル選曲MD（ナツい！）を聞きながら、なんとかやるしか無いっ！と気持ちで保ってたのを覚えています。課題は石膏模刻。試験が始まってからはいつも以上に空間を広く使えて、今まで指導されてきたことが一番実感として理解できる実技が出来ました。まわりの受験生がどんどん形が崩れていく中で、アトリエを無尽に動きながら像を観察し、「模刻が解ったぞー！」という喜びを感じながら、夢中で、でも冷静に作ることができて、初めて完成レベルまで持っていくことが出来ました。（１次試験の通過者でも模刻の印象を合わせられる人は少なかったです。）帰りに予備校の先生に内容を電話報告した時に「なんかスッキリした感じだね笑」と言われてノロもすっかり治ってることに気づきました。ヤバイかも。。。となった時に気持ちが折れなくて本当に良かったです。その年で僕の浪人生活は終わりました。
他の受験生も大なり小なり何かしらの不安要素を抱きながら試験に望んでいるはずです。でも最後は自分のやってきたことを信じて腹をくくれるかが大切なんだと思います。体と気持ちは繋がってます。残りの時間を悔いなく走り抜けましょう！
では秀作を紹介します。まずは昼間部生のデッサンから
全体感、体の密度がいいですね！自然な印象どりが出来ています。
顔が難しい位置ですがハメてきましたね！
描きっぷりがブルータスに合ってますね！
大きい構成が捉えられてるだけではなく、細部の観察も丁寧なのが好印象です。
うまいです！
パジャントの正面ってこうだよなぁっていうところをしっかり掴んでます！
視線の射抜く感じがカッコイイ。あんまりない位置ですが責任もって画面作りできてますね。
派手な作品ではないですが、地道に積み重ねた仕事に好感が持てます。
続いて塑像
いろんなニュアンスや要素をトータルで掴まないと似ないのがアバタですが、落ち着いてもってこれてます！
模刻はなんといってもぱっと見のクロッキー的情報が物を言います。ゲタの印象を上手に拾っています。
パーツばかり作りこみに行かずに地道に形の展開を追ったことが形の強さの印象の再現に繋がっています。
難しい像ですが大事なポイントは網羅しています。自信に繋がる実技でした。
作りこみは群を抜いてました。目線の合い具合も気持ちいいです。
これまでの人物系の塑像課題の集大成的なやり取りが出来た作品でしたね。
ここからは夜間部生作品です。
出だしから安心して見れる実技でした。奥への抜け方が美しいです！
実際に触れそうな炭使いが魅力的です。顔も似てます。
構造的な形の強さが目を引きます。着実に進歩しています！
横位置であることをとても良く意識できているデッサンだと思います！
あんまりかぶらないように色んな人の作品を載せました。ここに載らなかった人も含めて、今年はみんなにチャンスがあるといえるレベルの高さです。強みと弱みを自覚し、ビビりすぎず、自分にはこう見えたよ、こう捉えたよと責任持って言える実技を本番も現場においてきて下さい。