芸大合格者インタビュー「デザイン総合コースの魅力」

山科ティナ

2016　東京芸術大学デザイン科合格
2015　多摩美術大学グラフィックデザイン科入学
Profile
16歳の時に集英社「別冊マーガレット」にて漫画が受賞デビューし、漫画家として活動を始める。
大学入学後にWeb漫画「プレゼント・ハラスメント!」が150万人に読まれBS-TBSにて実写化される。
Vスクロールコミックス連載『#140字のロマンス』が2017春、祥伝社より書籍化決定。

代表作「#アルファベット乳」・「プレゼント・ハラスメント!」(LINEギフト)・「#140字のロマンス」・「どうしてパパは、カメムシになったの？」(ライフネット生命)・胸キュンシリーズ(午後の紅茶/リクルートジョブズなど企業タイアップ)

Q&A / デッサン
Q：デッサン・カリキュラムで印象深かった事とは何ですか？
A：他科との合同課題やデッサンの解説講義で、とてもデッサンの理解力が増したと思います。
Q：どんな点で？
A：これまで表面的な鉛筆のテクニックを気にしていたんですが、根本的なデッサンの見方とかに気づけたのが大きかったです。海老沢先生（油絵科講師）の解説プリントも分かりやすかったです。

Q：デッサン指導ではどうでしたか？
A：描き出しの練習する時があって、それが最初の見方を変えてから、かなり出だしで崩れることがなくなったかな。他にも講師のデモンストレーションの途中のプロセスや３時間デッサンとか、結構勉強になりました。

Q：石膏デッサンと構成デッサンの意識はどのように違いましたか？
A：根本では一緒だなと思います。でも、今回受験した構成デッサンでは、自分で構成できるとか平面構成が好きだったので、とても楽しく描けました。
Q：構成を自由に出来る構成デッサンと、場所の制限がある石膏デッサンではどのように感じていましたか？
A：石膏は場所の制限で怖い部分があって、メンタル的な部分も大事になるので、その場の状況をしっかりと組み込んでいくことが大事だなと思いました。
構成デッサンでは、多少苦手なモチーフがあっても入れ方などで良く見せることが出来るし。
う?ん・・・減点されないことが必勝法じゃないかと。減点されないのがかなり大事だなと思っていたので、自分の得意なところを見せていきました。

Q：確かに試験でのデッサンは結構狙った構図ですね。

「合格再現作品」
A：自分の中では狙いましたね。プラスチックが苦手でそれはメインにせずに、手が得意でしたので積極的に見せようと思いました。
Q：細かいポイント的な部分は気を使いました？モチーフの配置がとっても素晴らしいですね。
A：平面構成の考え方を利用して、白の余白の形や空間など綺麗に見せるように心がけました。手や紐などが２つずつ入っていて、同じモチーフの場合は変化をつけるようにしました。

Q：デッサン力をつけることとは？
A：色々とあるけど・・・観察力ですかね。ものの観察力がつくと、デザインを簡略化する時に分かるし、イラストにしても表現力が豊かに見えるんだと思います。

Q：デッサンテクニックとか一つ挙げれますか？
A：5H鉛筆とか６H鉛筆ですかね（笑）物の周り込みを潰してしっかりと描くとか結構やってました。逆に5B鉛筆とかも、手前に見せる光側とかに乗せて彩を上げたり、鉛筆を使い分けていました。

Q&A / 平面構成
Q：平面指導で印象深かったことは何でしたか？
A：デザインの図書や資料が多く、色々なグラフィックに触れてセンスを磨け、平面が楽しくなっていきました。センスを磨くのって大事だなと感じました。

Q：具体的に図書や資料をどのように活用しましたか？
A：自分で再度資料をまとめて、グラフィック／アイデア／プロダクトなどジャンル分けしていました。

Q：どうやって平面を鍛えていきましたか？
A：最近の芸大の平面はかなり自由ですので、資料などをいっぱい見て自分がどんなのが好きなのかを気づくことが大事なのかなと。あとは、日頃から画面にいっぱいに色々なモチーフの描写練習や
表現の練習などもしました。

Q：総合コースにある資料でオススメのデザイナーは？
A：田中一光さんと亀倉雄策さんのシンプルなデザインが大変勉強になりました。

Q：ティナさんの漫画に平面構成は何か影響がありましたか？
A：構図は色々なパターンを考えられるようになりましたね。動きのある構図とかイラストを描くときにも、かなり影響がありました。空間の形を見るようにもなって、ものの形の取り方が変わってきて、綺麗にとれるようになった気がします。

Q&A ／立体
Q：立体指導や資料などで印象深かったことは何ですか？
A：いや?。立体が苦手で１番苦戦しましたね（笑）
立体傾向の解説の図が、とても印象的でした。描写型・デザイン型・幾何タイプ・有機タイプなどと作品を分析する考え方でしょうか。
かなり良かったです。入試のみならず、大学に入ってからも応用出来るというのが大きいです。

Q：講評とかの内容で気づいた点とかありましたか？
A：どうしたら格好良くなるとか、デッサン力が活かされていくのかなどの指導が良かったです。日頃からの観察のポイントが結びついていくのが良かったです。

Q：粘土や異種素材の表現力をどう鍛えたり身に付けたりしていきましたか？
A：実際に講師がテクニックをデモンストレーションしてくれたり、サンプルも作ってくれていたので、それらを自分でも実践して覚えていきました。新美では夜間に残れて作れるのが、とても良かったですね。立体の作り直しや紙などの対策も自主的に夜間にしていました。


Q：ティナさんは立体が苦手でしたが、どう対策していました？
A：う?ん。でも、入試直前には楽しく出来ましたよ（笑）
でも、苦手なら無理しないでAランクを狙わなくても良いのかなって（笑）奇をてらわず、課題としっかりと向き合って答えていくと外れないですね。
苦手だと、ハリキリ過ぎて課題からズレてしまって評価が悪くなることが多かったので。

Q：立体カリキュラムはどうでしたか？
A：素材なども工夫した色々な課題もあり、難易度も芸大の試験を意識した課題で、実践的に向き合うことが出来ました。

Q：立体のテクニックでオススメは？
A：上面とか側面がシンプルなものは単調に見えがちなので、面を工夫することで陰影が増えるので意識していました。作るのも簡単だし。後、デッサンと同じで、立体の切り替わる稜線の流れを意識して作ることで、形態がより綺麗に見えるようなことですかね。

Q&A ／私大対策
Q：総合コースでの私大対策はどうでしたか？
A：参考作品や資料も多くて、芸大を目指していても不安なく過ごせました。

Q：指導ではどうでしたか？
A：少人数でも丁寧に課題対応してくれて、質問もとてもしやすかったです。授業後でもやることが出来たので、自分でスケジュールを組み立てることが出来ました。

Q：芸大と私大の課題を両方やることのメリットはありましたか？
A：私大のデッサンや平面が芸大の構成デッサンに活用出来たり、私大平面の見せ方が立体のデザインに結びつけられたりと、いっぱい繋がる部分がありました。

Q：私大対策のコツとかはありましたか？
A：参考作品がいっぱいあるので、一度模写してみるといいですね。デッサンだと芸大よりも課題に特徴があるので、女性だと手の筋とか見えにくいから不利な部分があって、それを男性の手の参考作品を見ると、「あ、この骨は描かないと損するんだな」とか色々と分かりますね。
Q：平面構成では？
A：例えば多摩美のグラフィックは縦構図なので、芸大の平面よりポスターに近いから、デザイン図書などのポスターをいっぱい見て、格好いいものを覚えて自分のものにしていくことですね。

Q&A ／総括
Q：浪人して良かったことは？
A：う?ん。画力やテクニックが安定したのが大きかったですね。メンタル的にも、一度挫折してもなんとかなるというふうに思えるようになりました。

Q：私大にも１年間行きましたが、芸大との違いはありましたか？
A：学校の雰囲気は全然違いますね（笑）私大は、専攻が細かく分かれてるので、入学して５月にはもうどこどこの会社に行きたいという話題も出てきていて、芸大はまだ入ってから色々と選べるので、ゆったりとしてる感じがします。

Q：ティナさんは漫画家としての一面もありますが、なぜデザインを学ぼうと思ったんですか？
A：まあ、武器を増やす的な感じでしょうか。実際にデザインを学んでいても、漫画と通じる考えがあったり、今までと違う見方で作品を見れたりと、なかなか楽しいです。

Q：これから予備校で学んで行く人達にアドバイスを。
A：みんな美術が好きで来ている人たちなので、予備校時代では苦しいこともあるかと思うけど、好きなことをやれることは生きていることなんだと実感して欲しい（笑）

Q：新美で良かったことは？
A：新美は、平面や立体の指導が受験だけっていう感じよりも、もっと先まで見てくれてる感じで、大学に入ってからも役立ちます。後は、友達（笑）やっぱり予備校時代の友達は、大学ひってからも繋がるし。

Q:はい、ありがとうございました。
A：ありがとうございました。