こんにちは、映像科講師の野澤です。

さて、今回は美術予備校のみなさんが避けて通れない、デッサンについて話したいと思います。デッサンを描くとき、みなさんは普段どんな指導を受けていますか？　「全体をよく見ろ」とか「細部までしっかり観察しなさい」とか、色々言われては試行錯誤していると思います。

見えるものを見えるままに描くことは、なぜこんなにも難しいのでしょう？　それはデッサンが、裸の眼で素直に自然を見ればおのずと描けるようになる、などといったものではなく、ヨーロッパリアリズムの歴史が作り上げてきた、きわめて特殊な身体技能だからです。

ちょうど最近、デッサンの制作過程を3Dモーションキャプチャーで計測した野中哲士さんの研究論文（野中 他, 2010）を発見しました。そこで今回はデッサン中の「姿勢」に焦点をあて、画家がデッサンを描くあいだどのような姿勢を取っているのかを解説します。

さて、デッサンを体得した画家の「姿勢」は、どこにポイントがあるのでしょう？　その答えは、前半・中盤・後半での「姿勢の切り替え」にあります。今回は特に、初級者にとって重要な、デッサンの前半場面にしぼって解説しましょう。

身体の芯を動かさずに、自分とモチーフと画面の位置関係を描き込む

デッサンを成立させる上で、最も重要なのが、モチーフの全体的な形を取り、地面の陰影を描き込む、前半段階です。この段階は、デッサンで最も難しい局面だと言っていいでしょう。なぜなら、画用紙の上にまだ何も描かれていないので、身体を少し動かしただけで、画家自身が、画用紙とモチーフの位置関係を見失ってしまうからです。画家はモチーフの形を取ることで、自分がそこでデッサンを描くための土台を、画面の中に築き上げてゆきます。

野中さんの計測によれば、画家の姿勢は前半で、体幹（背骨の通っている胴体の芯）の位置をほとんど動かしていないそうです。席から立ったり、頭を揺らしたりせず、身体の芯の位置を一定に保ったまま、モチーフの輪郭や形を、画用紙に描き込んでゆきます。

ここで「モチーフの全体的な形をとる」ことの隠れた役割が、明らかになります。最初に言った通り、画用紙に何も描かれていない前半段階では、身体を少し動かしただけで、画用紙とモチーフの位置関係を見失ってしまいます。つまり画家はデッサンがはじまってすぐ、たとえ自分の身体が動いてしまっても、身体が元あった位置を発見できるように、画用紙に痕跡を残しておかなくてはならないのです。

画用紙にモチーフさえ描いてあれば、それをヒントに元の身体の位置に戻ることができます。デッサンにおいて「モチーフを描くこと」は、画面の中に「モチーフ – 画用紙 – 自分自身」の相互位置を構築することなのです。ここがデッサンの我慢のどころだと言ってもいいでしょう。

上手い人ほど、モチーフを見る視線と利き手はシンクロして動いている

さらに計測によれば、画家の視線は前半段階で、非常に素早くモチーフと画用紙の間を行き来しており、なおかつ視線と利き手がシンクロしていました。視線は１分間に約20回、モチーフと画用紙を往復しており、視線がモチーフを離れた瞬間には、すでに鉛筆をもった利き手が動きはじめていました。つまり画家は、体幹を一定の位置に保ったまま、まるで視線と利き手をヒモで結んでいるように細かく連動させて、モチーフの形をスキャニングしているのです。

モチーフと画用紙を視線が往復する周期は、デッサンに熟練した者ほど早く、デッサンの写実性と周期の速さは比例することが、別の研究でわかっています。さらに、短時間で描き上げる時ほど、画家は何度もモチーフを確認します。5時間で人物を描く場合は12回／分、２分間で人物をラフスケッチする場合は22回／分、40秒でラフスケッチの場合はなんと35回／分です。体幹を安定させつつ、視線と利き手をシンクロさせる技術は、クロッキーの際にも重要なことがわかりますね。

中盤と後半の姿勢：身体を大きく画面から離して、チェック！

もしみなさんが、前半の姿勢を体得しているなら、中盤と後半は、もう解説の必要がないでしょう。モチーフの大まかな形を取り、モチーフと画面と身体の相互位置さえ構築しておけば、あとは画板を動かしても、顔を思い切り画面に近づけても大丈夫。ちゃんと元の位置に戻ってくることができます。ただし、ひとつだけアドバイスするなら、後半の仕上げ。身体を大きく画面から離して、デッサンの形や、トーンの調子を、何度もチェックする習慣をつけて下さい。

絵画を描く「姿勢」は、絵画と画家の関係から絞り出される

さて最後に、絵画と画家を結びつけている「姿勢」が、受験のみならず、作品を制作する上でどのような意味を持つか、ぼくなりの考えを書いてみます。

今日解説した、デッサンを描く際の「姿勢」は、人工的な訓練で動作をひとつひとつ叩き込んで身についたものではありません。左側にモチーフがあり、右側に画用紙があり、その真ん中に自分自身の身体があり、モチーフから乱反射する光の粒を、白い紙に写し取らなくてはならない、というデッサン特有の「制約」が、画家の身体を長い年月のうちに縛り上げて、このような「姿勢」をかたちづくったのです。

絵画を制作するとき、画家はかならずしも、「自由」に自分の身体を動かすことができるわけではありません。画家の周囲をとりこかんでいる広大な光、樹や、海や、人、そしてなにより眼前の絵画が、画家の肉体を拘束しています。そして、これらの「制約」と折り合いをつけ、自らの絵画を成長させてゆくにしたがって、画家の身体は、新しい水脈を見つけるように、新たな動きの可能性を見つけ出してゆきます。「自由」とは、「制約」から発見されてゆくものなのかもしれません。それではまた！

●引用文献
野中哲士, 西崎実穂, 佐々木正人：デッサンのダイナミクス, 認知科学 17(4), 691-712, (Dec. 2010). ※Figure2. には高校生にわかり易く、改変を加えた上で掲載しました。

新宿美術学院　現役校　enart 国立です。

夏期講習会も折り返し地点にに入りました。
今週から、受験生の何人かは実技のあと、学科の授業も受講しています。
朝から8時間、集中して絵を描いて、その後、1時間半の英語の授業。
高校のイベントや補習授業、そして宿題と、
皆さん大忙しだとは思いますが、受験生の夏は受験の正念場。
”夏を制する者が受験を征す。”です。
今年の夏は頑張りましょう。

今日は人物描写の初日です。
2日間かけて1作品描きあげますが、外部生は人物描写が初めて・・・という人も
多かったようです。

夏のスペシャル課題では現役芸大生が2日間、デモンストレーションをしてくれます。
制作している様子を間近で観察し、筆の動きやスピード、タッチなどを
自分の作品作りに活かしましょう。

今日がデモンストレーション第1日目です。
クロッキーもたくさん描いてくださり、みんな勉強になりました。
明日の完成が楽しみです。

8/13（水）～8/18（月）の間、日本橋三越本店　本館6階　美術フロアにおいて
”MITSUKOSI　X　東京藝術大学　夏の芸術祭2014　時代を担う若手作家作品展”が
開催されます。
芸大現役教授陣に推薦された40歳未満の大学院在学生及び卒業生、
約200名の展覧会です。
新美の先生たちの作品も出展されているので、時間のある人は是非見に行ってください。

こんにちは。彫刻科の小川原です。
しばらくぶりのうちに作品も大分進んできました。今日までの制作過程を紹介します。
頭部のまとめの後、胴体正面のまとめ作業を行いました。

次に左腕をつける作業です。まずは材を新たに丸太から切り出します。

材を加工し、ダボ（プラモの接合部の凹凸みたいなもの）をつけて接合準備完了。接合面は両面とも平らでないといけないのと、腕の３次元的な角度を事前にしっかり合わせておく必要があります。当然ダボも面に対し垂直でないといけません。

接着剤（エポキシ接着剤、９０分型、３０分型混合）をつけてラッシングベルトでがっちり固定します。

とりあえずロックマンみたいな状態ですが、これからどんどん彫り込んでいきます。
接着剤が硬化したらチェーンソーで荒取りして、形にします。

ここから内ぐりの作業を開始します。内ぐりとは作品を中空にする為に中の木を削り落とす作業のことを言います。僕は最初の方の作品ではこの内ぐり作業を作品の胴体をまっぷたつにして上下にドリルで穴を空けながら落としていく形を取っていましたが（きれいにくっつくので形に影響が少ない）最近は背中に大穴をあけてそこから削り出して後から穴にふたをするやり方を取っています。この方法だと一度つくった形を壊すことになりますが、上から下まで形はつながったままなので強度が強いです。
このチョークの線に沿って穴を空けます。１つの大穴だとふたを合わせるのが難しいのと、作品の乾燥による歪みの影響を受けやすいです。

まずはチェーンソーで線に沿って切れ目を入れていきます。

次にドリルで端からどんどん穴を空けていきます。

残った部分をチェーンソーで崩していきます。

上下崩したら間を貫通させます。

腰、脚は出来るだけ長い穴を沢山空けておきました。

これで内ぐり作業は完了です。

続いて脚（前面）を形にしました。片脚まとめるだけで半日かかります。

今日の制作でここまで進んでいます。

次回から手をつくり始めます。手は別でつくって後から取り付ける形にします。

こんにちは、昼間部講師内田です。気づけば７月が終わり、個人的には、嫌いな夏が一ヶ月過ぎたと思うと少し嬉しいです。夏期講習は中盤にさしかかりました。蒸して熱いですが、中だるみしている人はいませんか？頑張っていきましょう。

彫刻科夏期講習もなかなか盛り上がっています。良い作品が普段より多いので、早速紹介していきます。

T.Hさんの作品

全体感を崩さず細部まで詰めるところまできています。普段は手が遅いほうなので、目鼻口まで印象を崩さず出来ているので、本人も何か掴んできたのではないでしょうか。

S.Kさんの作品

軸を捉え、全体的に進められています。傾いた鼻の左右の面の関係性や髪の細部に至るまで、気を抜くことなくよく観察しています。

M.Yさんの作品

頬の張りから首にかけての伸びを面で捉え、自然な表現になっています。髪の表現などは、無理に細部をつくろうとせず、全体の流れで細部までもっていけたような気がします。

S.Kさんの作品

首の伸びる動きに連動した、左右の眉の違いなどの細部に加え、右頬へ張り出す強さと、ブルータスの塊感が表現できています。

U.Tさんの作品

画面向かって右からの光を設定し、眼球の細部に至るまで一つの空間に佇むように描かれています。光と影を上手く使って空気感を出すことが素描の醍醐味であり見せ場となるのではないでしょうか。

S.Kさんの作品

モデルさんの特徴をつかんでいます。の面性や、前かがみに座っていた様子がよく捉えられています。

U.Tさんの作品

前髪に隠れたおでこから後ろ髪、後頭部へと、外しがちな骨格をかちっと捉えています。初心者には難しいので、おでこから後頭部への繋がりを参考にしてみてはどうでしょうか。髪も頭蓋骨から浮くことなく一体感に落ち着きがあります。

E.Kさんの作品

モチーフ大に置かれている状況説明が明解に説明できています。ブロックの比率やパースもしっかり捉えられました。

U.Tさんの作品

複雑なモチーフでしたが、素材感の違いも描き分け、完成度の高い作品として仕上げることが出来ました。

H.Aさんの作品

３つのモチーフの関係性と空間を最大限活用して表現できました。

S.Kさんの作品

緊張感のある構成になりました。マスクやセロリの完成度の高さにも説得力があります。

S.Rさんの作品

シンプルですが魅力的な造形物ができました。デッサンの内容も客観的で良いです。

I.Hさんの作品

隙間の空間性を生かした魅力ある構成です。作品としての完成のイメージを強く持って言い切れると尚良いです。

Y.Rさんの作品

構成や配置がよく考えられています。床面がもっときれいに空間が抜けてくれると良いです。

U.Tさんの作品

細部まで丁寧に描写できていて良いです。固有色の差も明快に表現できています。

H.Aさんの作品

花のしっとりとした質感が良く表現できています。欲を言えば色味がもう少し美しくコントロールできると良いです。

S.Yさんの作品

絵画的に美しく表現できています。作者の美的センスが光る作品です。

U.Tさんの作品

力強い熱量を感じるデッサンです。厚みに対して敏感に反応し、魅力的な表現に繋げています。

Y.Rさんの作品

全体の空間をうまくコントロールしながら完成させることが出来ました。雑味がなく、魅力をダイレクトに感じることができる作品です。

S.Kさんの作品

全体をコントロールしながらも、部分ごとの形体感の特徴（緊張感）を的確に捉えながら表現に繋げることが出来ています。

H.Aさんの作品

木炭の扱いが独特の魅力を放っています。単純にセオリーに乗っ取った作業以上の作者のモチーフへの観察と探りの深さを感じます。

M.Yさんの作品

出だしから大きな構造に反応して作業が出来ていました。その意識を完成まで維持できたことで厚みの感じられる作品を完成させることができました。

S.Yさんの作品

調子の扱いに独特の魅力を感じる作品です。表面の起伏だけでなく。背中までを含めた断面の「厚み」に対するアプローチが更に深まると尚良いです。

この夏、皆頑張っているのでブログ紹介が長くなりました。読んでくれた皆様、お付き合いありがとうございます。誤字脱字あったらすみません。。。１人でコメント書ききれずひーひーしてたら、途中から主任がコメント挿入助けてくれました。男前！ありがとうございました！

そんなこんなで、本当に全体的に皆伸びています！紹介しきれなかった作品もありますが作品数が多くて一つ一つのコメントはあっさりになってしまいました。（ごめんね。）しかし、受験生の皆さんは、この調子で熱く、夏に負けないくらいジリジリと攻めて行ってくださいね。

次回の彫刻科ブログ更新担当は氷室先生です。８/１９日（火）お楽しみに！ではまた。

こんにちは。油絵科の関口です。

油絵科の学生の中には「まだキャンバスを自分で張った事が無い」という人もいるかもしれませんね。あるいは「キャンバスは張った事はあるけど、いつもシワがよってしまう」「キャンバスを張るのにいつも時間がかかる」という人も多いのでは？ そんな人達の為に、今日は簡単で早く綺麗に張れる、関口式キャンバスの張り方を公開致します。

※ オーソドックスな張り方は、本やネットを捜せばいくらでも出てくると思いますので、ここでは割愛します。

用意するものは木枠、キャンバス張り器、ガンタッカ（巨大なホチキスみたいなもの）木枠、キャンバス布、必要に応じてペンチ。（ガンタッカの針を抜く時に使いますが、張り器でも代用可能です）
タックス（キャンバス用の釘）と木槌でも良いのですが、ガンタッカの方が早く打てて、失敗した時にも抜きやすいので、皆さんにはガンタッカをお勧めします。
ガンタッカ（左）とキャンバス張り器（右）

木枠を用意したら組み立てましょう。角に隙間があると平行四辺形になってしまいますので、隙間が出来ないように気を付けて下さい。張った後に気付いても修正出来ません。

木枠を組み立てたら、布を裏にして床に置き、張りしろが同じ長さになる（布が同じ長さにはみ出す）ように木枠を乗せます。

床が汚れていたり、寝かせるスペースが無い場合は、木枠を立てた状態でこの作業を行います。側面は汚れても問題が無いので、床面に少しだけ布を接地させ、そこに木枠の縁を噛ませるようにして固定すると、悪条件でも張る事が可能になります。

この時に木枠の裏面（大きさの焼き印が押してある）が自分の方を向くように気を付けて下さい。木枠は斜めに削られているので、通常は布との間に隙間ができますが、表裏を間違うと、描いている時に木枠の跡が出てしまいます。

では布を張って行きましょう。 この張り方は、まず最初に角から張って行きます。１番、２番はキャンバス張り器を使う必要はありませんが、２番にガンタッカを打つ時に３番の方に手で引っ張って１番と２番の間の布が弛まないように注意します。キャンバス張り器を使うのは３番からです。
この後は全てキャンバス張り器を使います。３番と４番を留める時、はみ出た部分を織り込みながら上の布だけ張り器で引っ張ってガンタッカで打ちます。

キャンバス張り器は挟む所のすぐ後ろに突起がありますが、これを木枠の裏に押し当て、テコの原理で引っ張りますので、女性の力でもちゃんと張れると思います。 その後は木枠を上下にひっくり返して、５番を張り器で引っ張りながらガンタッカで打ちます。６番を打つ時も張り器を使って引っ張りますが、２番の時と同じように７番方向に手で引っ張り、弛まないように気を付けて下さい。 ７番、８番も３番、４番同様に端を織り込みながら引っ張ります。
これで四隅が留まりましたね。 この時、もしも上の写真よりも強いシワが角に出ていたら、シワの近くの針を抜き、もう一度引っ張って留め直して下さい。この時点で殆んどシワが無いので、後は安心ですね。

さて、ここから先も通常とは少し変わっています。普通は対角線上にひっくり返して張って行きますが、この張り方は１番の隣から順番に９番、１０番、１１番と横にスライドしながらバンバン張って行きます。

15号のキャンバスだと、ガンタッカの間隔は４?５cm位で大丈夫だと思います。 コツとしてはＡの辺とＢの辺の間は、あまり極端に力を入れ過ぎないようにして張って行きます。 Ｃの辺とＤの辺は、力を入れて張って行きます。パンパンに張りたい人は、この時にかなり力を入れてみて下さい。勿論、木枠が折れないように加減は必要ですが…。
通常の張り方と比べて、引っくり返す手間が少ない上、途中からは隣に移動して行くだけなので、かなり早く張れると思います。 それに殆どシワが入らないのが特徴です。
もしシワが入ってしまった時には、最初に留めた所の針を抜いてもう一度引っ張り直せばシワは無くなります。

如何でしたか？　実はこの張り方、プロの額縁屋さんから教わったものを自分なりに改良したものです。皆さんも一度お試しあれ。